Como equalizar a bateria no seu DAW

A bateria e a percussão desempenham um papel crucial na composição de peças musicais, servindo de base para muitas produções áudio. Os vários componentes do kit de bateria possuem qualidades inerentes que podem ser moldadas para se adequarem ao som desejado através da utilização de técnicas de equalização. Este processo não só melhora o tom geral, como também garante clareza e equilíbrio na mistura.

Será útil familiarizar-se com as técnicas de equalização comuns para a bateria e ter uma compreensão das gamas de frequência que requerem uma atenção especial. No entanto, deve reconhecer-se que cada gravação de bateria apresenta as suas próprias características únicas, necessitando de um julgamento individualizado baseado na avaliação auditiva.

Porque é que deve equalizar a sua bateria

Crédito da imagem: Tinatin/ Shutterstock

Mesmo as gravações de percussão de alta qualidade podem obter melhorias adicionais com a utilização de filtros de equalização (EQ), uma vez que o impacto de cada batida numa bateria produz frequentemente sobretons que se estendem muito para além das notas fundamentais.

O som do kick drum está tipicamente centrado numa gama de 60 a 120 Hertz, no entanto, os seus sobretons podem espalhar-se por um âmbito mais alargado de frequências. Consequentemente, é crucial utilizar técnicas de equalização para garantir que a bateria emite apenas as frequências audíveis necessárias, mantendo um tom apelativo.

Um aspeto adicional a ter em conta são as questões de ressonância dura e mascaramento de frequência. Estas duas preocupações requerem frequentemente uma compreensão de como utilizar filtros de equalização, varrimentos de filtros e até mesmo como implementar compressão sidechain.

Observe que os ajustes de equalização (EQ) não devem ser a única solução para resolver problemas de clareza. É aconselhável utilizar os controlos de pan e os faders de nível em todo o seu potencial antes de aplicar ajustes de EQ.

É aconselhável esforçar-se para obter o som de bateria desejado antes de efetuar quaisquer ajustes nas definições de equalização, quer seja um tom escuro, brilhante, distorcido ou claro.

Os equalizadores não possuem a capacidade de transformar gravações de som medíocres em trabalhos extraordinários. Uma base sólida é crucial para melhorar e aperfeiçoar a qualidade de uma gravação de áudio. Além disso, deve ser tido em consideração que vários tipos de equalizadores podem ser mais adequados para tarefas específicas do que outros.

Subtractive EQ for Drums

Para obter uma qualidade de áudio óptima, é necessário eliminar todos os componentes de frequência supérfluos.

Filtros passa-baixo e passa-alto

Estas duas técnicas de filtragem são altamente eficazes na redução de picos e vales de frequência indesejados num kit de bateria, bem como em muitos outros instrumentos musicais.

A metodologia primária deve envolver o ajuste gradual da frequência de corte dos filtros acima mencionados de uma forma gradual até ao ponto de influenciar o timbre subjacente da instrumentação percussiva. Posteriormente, deve-se retrair ligeiramente a regulação de modo a obter as características sonoras desejadas.

Kick Drum

Um ponto de partida apropriado para o filtro passa-alto (HPF) pode ser cerca de 40 Hz. Ajuste as definições até obter o tom desejado. Da mesma forma, experimente um filtro passa-baixo (LFP) definido para aproximadamente 5 kHz. Como sempre, afine a frequência de corte de acordo com o carácter do kick drum para obter um som mais apertado ou mais amplo.

Snare

O intervalo recomendado para a frequência de corte do filtro passa-alto (HPF) é entre 70-210 Hz. Deve ser ajustada o mais alto possível para eliminar sons indesejáveis de roncos enquanto mantém a proeminência do bumbo. Da mesma forma, o filtro passa-baixo (LPF) deve ser ajustado para remover quaisquer frequências altas inaudíveis ou excessivas sem afetar significativamente a presença geral do som.

Toms

A incorporação de um filtro passa-alto (HPF) com uma frequência de corte de cerca de 50 Hz pode resultar num tom melhorado para determinados sons de tom. No entanto, é geralmente aconselhável implementar tal medida como parte de um processo de avaliação abrangente. Adicionalmente, experimentar com um filtro passa-baixo (LPF) a uma frequência de aproximadamente 7 kHz pode ajudar a refinar a tonalidade geral dos seus toms.

Chapéus altos e pratos

Um filtro passa-alto (HPF) com uma frequência de corte de aproximadamente 400 Hz deve ser aplicado, sujeito a ajustes conforme necessário, com a devida consideração para evitar um impacto adverso no tom fundamental do prato. A utilização de um filtro deste tipo pode resultar na remoção do excesso de conteúdo de baixa frequência, criando simultaneamente um espaço sonoro adicional dentro do espetro de frequências mais baixas.

Utilize um filtro passa-baixo (LPF) com uma frequência de corte de aproximadamente 18 kHz para reduzir as frequências altas indesejadas, mantendo o nível desejado de “ar” e “brilho” nos sons do chapéu alto e do prato.

Remover sons de lama e de caixa

A lama, um termo utilizado para descrever uma ausência de lucidez nos sinais auditivos dentro da gama de frequências de 200-300 Hertz, é causada por uma acumulação de ondas sonoras nestas frequências.

O termo “boxy” é utilizado para descrever o áudio que tem uma qualidade de som semelhante à de estar confinado numa caixa ou contentor. Especificamente no que diz respeito a gravações de bateria, este fenómeno tende a ocorrer numa gama de frequências semelhante à da “lama”, que se situa entre 250-500 Hertz, e pode ser atribuído a uma quantidade excessiva de presença nessas frequências.

À medida que se navega pela coleção de baterias, pode ser vantajoso explorar a possibilidade de implementar ajustes de nuances numa variedade de parâmetros, tais como

Uma redução da proeminência da lama na faixa do bumbo pode ser conseguida através da implementação de um corte de frequência a aproximadamente 225 Hz.

Considerar a redução da proeminência do pico espetral da caixa de ritmos a aproximadamente 400 Hz através da implementação de uma atenuação moderada a grave de até 5 decibéis dentro da gama de frequências de 300-500 Hz.

Considere a redução da frequência de corte para obter uma saída de áudio mais equilibrada em termos de tom.

Considerar a redução do volume dos pratos em 1-3 decibéis dentro da gama de frequências de aproximadamente 350 Hertz, de modo a minimizar qualquer ambiguidade ou confusão causada por ressonância excessiva nessas frequências.

É aconselhável usar de discrição e adotar uma abordagem flexível ao efetuar estas alterações.

Remover ressonâncias severas

Talvez se possa considerar a utilização de uma ferramenta de processamento de áudio na estação de trabalho de áudio digital (DAW) para resolver qualquer ressonância indesejável que possa estar presente em componentes individuais do kit de bateria, especificamente a tarola, os chimbais e os pratos. Ao utilizar um filtro de varrimento, é possível identificar estas frequências dissonantes e aplicar ajustes através da automatização para as aliviar sem afetar a composição global.

Considere o emprego de alterações cirúrgicas para eliminar qualidades sónicas indesejadas e prossiga. A título de exemplo, a eliminação do som de alta frequência dos pratos, aproximadamente 4 kHz, pode ser considerada adequada nalguns casos.

EQ Aditiva e Correctiva

Para obter os atributos desejados num kit de bateria, é necessário utilizar ajustes de equalização aditiva e correctiva.

Adicionar corpo e profundidade

Uma ligeira amplificação na gama de 60-100 Hertz pode ser aplicada para melhorar a força e a profundidade do bumbo, mas um ajuste excessivo pode comprometer o equilíbrio geral da mistura.

De forma semelhante, o ajuste da frequência da tarola para cerca de 140 Hz pode conferir-lhe mais presença e corpo. Para melhorar ainda mais a profundidade dos toms, considere aumentar a proeminência dos seus tons fundamentais dentro da gama de 90-160 Hz em 2-4 decibéis.

Evitar um som fino ou quadrado

Uma gama de frequências excessiva de 250-500 Hz é suscetível de resultar numa qualidade de áudio quadrado. Por outro lado, uma presença insuficiente dentro desta gama pode causar um som fraco ou fino. Para remediar um som de bateria oco, considere a aplicação de reforços no espetro de 250-500 Hz.

Ajustar o Ataque e a Clareza

Um incremento na intensidade do kick drum pode ser conseguido aumentando o seu volume em 2 a 5 decibéis dentro da gama de 2 a 10 kilohertz. Esta audibilidade acrescida é atribuída às frequências mais altas de 5 a 10 kilohertz, que conferem uma qualidade mais viva, enquanto as frequências mais baixas de 2 a 4 kilohertz contribuem para uma sensação acústica.

Considere a aplicação de um aumento de ganho de 2 a 5 decibéis na gama de frequências de 2 a 5 kilohertz para melhorar a intensidade e clareza do sinal de áudio da caixa.

Melhore a proeminência dos sons de tom dentro da gama de frequências de aproximadamente 3 kHz, aumentando a sua intensidade em 2-3 decibéis para melhorar a sua clareza e início. Adicionalmente, eleve o conteúdo espetral dos sons de hi-hat e pratos na vizinhança dos 9 kHz, de modo a dotá-los de mais brilho e delineamento. Além disso, considere aumentar a presença dos hi-hats aumentando a sua magnitude na largura de banda de cerca de 4 kHz, resultando num subtil som sibilante que faz lembrar os pratos metálicos.

Obtenha o melhor som da sua bateria

Depois de obter o melhor som de bateria, é aconselhável prestar atenção às características individuais de cada instrumento dentro do kit de bateria, utilizando filtros passa-baixo e passa-alto. Ao fazê-lo, pode eliminar eficazmente frequências indesejadas, tais como tons de caixa e sobretons ásperos, resultando numa integração bem equilibrada e confortável do kit de bateria na mistura geral.

Utilize técnicas de equalização aditivas e correctivas para melhorar os atributos desejados e atenuar os indesejados.Além disso, incorpora a aplicação de automação e vários tipos de equalização para ajustes de equalização dinâmica, resultando em sons de bateria de clareza e equilíbrio sem precedentes.