音樂製作中的單聲道與立體聲:何時（以及為何）使用每一種
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⭐單聲道和立體聲音訊有什麼差別?
⭐什麼是雙單聲道?
⭐單聲道與立體聲錄音
⭐何時與立體聲曲目混合
⭐何時與單聲道曲目混合
⭐同時使用單聲道和立體聲進行完美混音
要點
單聲道音訊消除了空間方向的感知，非常適合使用單一麥克風捕捉的聲樂表演和低音吉他錄音。
立體聲音訊能夠透過在左右聲道之間分配不同程度的聲音資料來產生更自然、有機的聲音。當用於捕捉鼓的開銷或環境房間錄音時，該技術特別有效。
利用單聲道混合音軌的做法作為初始步驟可以實現更有效的平衡調整和任何音訊問題的檢測，從而促進與單聲道播放系統的更好兼容性，同時產生全面增強品質的最終產品。
單聲道和立體聲是音訊通道的兩種基本類型，對混音和製作中的聲音品質有重大影響。雖然理解這些格式的基本原理非常重要，但為特定聲學設定選擇最佳通道配置可以顯著提高專案的整體成果。在本次討論中，我們將深入研究單聲道和立體聲之間的基本區別，並探索兩者的典型應用，旨在為何時以及為何使用它們提供指導。
單聲道和立體聲音訊有什麼區別?
單聲道音訊以其單一通道為特徵，通常呈現集中的聽覺體驗。向左聲道和右聲道均衡傳輸相等的訊號強度會產生聲音從位於它們中間的假想點發出的錯覺。
從本質上講，聽覺系統缺乏可感知的差異會導致缺乏方向感。
立體聲音訊是指透過左右揚聲器的單獨通道傳輸不同程度的聲音資料的系統。因此，聽眾的聽覺感知能夠辨識立體聲場內的聲音來源，而這聲音似乎位於兩個聲道之間。
以模仿人類聽力自然功能的方式解釋聽覺數據的過程表明了處理聲音的有機方法，因為每隻耳朵獨立地檢測和分析源自空間各個點的音頻信號。
什麼是雙單聲道?
圖片來源:Soundtrap/Unsplash
利用稱為「雙單聲道」的獨特通道配置，人們可以以獨特的方式使用軌道和插件設定來進行音訊製作。
雙單聲道配置由兩個獨立的單聲道路徑組成，它們彼此沒有直接連接，但通常源自於共同的音訊來源。這可以透過將相同的聲音元素錄製到位於立體聲頻譜兩端的兩個不同的單聲道軌道上來說明。
立體聲系統和沈浸式聲音體驗之間的區別在於，傳統立體聲格式依賴於共享音訊來源和相互依賴的通道配置，而基於物件的環繞聲設定則採用多個離散通道來創建更具包圍感的聽覺氛圍。
為了提供額外的說明，需要注意的是，在立體聲軌道上使用立體聲模式插件時，插件會同等對待兩個通道。相反，在雙單聲道模式下運行的插件在處理過程中會單獨且獨立地處理兩個立體聲通道中的每一個。
單聲道與立體聲錄音
圖片來源:Anna Pou/Pexels
在捕捉現場樂器演奏時，特別是聲樂表演時，通常使用單一麥克風，從而形成單聲道。眾所周知，各種樂器，包括小提琴、低音吉他、小號、低音提琴等，在透過這種單麥克風單聲道配置錄製時都會表現出良好的特性。
一般來說，通常建議對不表現出可辨別的或期望的空間分佈的聲源採用單聲道錄音配置。另一方面，使用立體聲設定可以更好地捕捉鼓、某些合成器和環境房間麥克風等樂器，其中一個麥克風位於左通道或右通道以捕獲所需的空間資訊。
某些樂器（例如原聲吉他）在錄音技術方面具有多功能性。單聲道或立體聲吉他錄音的選擇取決於所需的音訊結果。單聲道吉他可以透過使用平移在立體聲場內提供更精確的放置，而立體聲吉他可以有效地佔據混音中的聲學空間。通常，吉他使用兩個獨立的單聲道進行跟踪，左右聲道經過硬平移以產生寬度的印象。
何時與立體聲軌混合
圖片來源:Dylan McLeod/Unsplash
當然，當涉及增強音樂作品的維度時，存在多種使用立體聲配置可以顯著改善整體聲音體驗的場景。除了前面提到的鼓開銷和混響返回之外，立體聲配置的另一個有價值的應用立體聲配對涉及將它們放置在電貝斯吉他或原聲吉他擴大器上。這種放置技術利用了演奏樂器的房間的自然氛圍，捕捉直達聲和周圍表面的反射聲。透過將麥克風放置在相對於彼此較小的角度，這種方法可以在塑造這些來源的音調平衡和空間印象方面提供更大的靈活性。此外，在左右聲道之間進行平移實驗可以產生額外的深度和效果。
在創建具有混響和延遲效果的輔助通道時，通常建議將它們配置為立體聲軌道。這種方法可以透過向聲場添加額外的維度來增強音訊混合中的空間深度感知。然而，在某些情況下，平移單聲道混響/延遲輔助通道可能會產生更有利的結果。繼續探索不同的選項以確定哪種方法最適合特定情況非常重要。
在製作音樂時，在合併混響和延遲效果時要小心謹慎，這一點至關重要。過度使用這些元素可能會導致聲音不清楚或不確定，從而難以創建單通道相容錄音。
何時與單聲道曲目混音
圖片來源:Yomex Owo/Unsplash
當掌握音樂混音藝術時，許多人傾向於將大部分電子樂器設置為立體聲軌道。
由於過多的聲源佔據了立體聲頻譜，過度使用立體聲軌道可能會導致混音作品的清晰度感下降。這種擁塞會增加電平之間的次優平衡、樂器之間的競爭性頻率分配以及各種不利的聽覺特徵的可能性。為了減輕這些頻率掩蔽問題，值得探索涉及均衡技術的策略，特別是檢查均衡器或均衡器的應用。
當盡可能多地利用單聲道軌道時，可以有效地最小化它們的空間存在；這在多部分製作中至關重要。此外，保持低頻儀器（例如頻率約為 50 Hz 或更低的儀器）的死點有助於保持保真度並減輕相位差異。
與普遍的看法相反，在混音會話中使用多個單聲道軌道可以產生更廣泛和平衡的最終產品。透過採用策略性全景佈局以及明智的決策，人們可以實現一種改進的聲音景觀，表現出更高的清晰度和空間感。
圖片來源:Alexey Ruban/Unsplash
另一個普遍的趨勢是傾向於專門聆聽立體聲形式的混合輸出。這種做法通常會帶來平衡的音質，但也有一些缺點。
人們可能沒有機會察覺到由於立體聲錄音中音樂成分的空間分佈不平衡而產生的某些聽覺差異。
當以單聲道配置（例如單聲道播放系統）渲染音訊時，錄音品質的潛在下降是值得注意的。
將所有音軌混合在一起以創建統一的聲音被認為是音樂製作中的有效做法。這種方法可以清楚地理解歌曲的各個組成部分如何共同工作，並提供透過調整樂器的相對音量來增強樂器的整體平衡的機會。
在製作高品質立體聲曲目時，單聲道相容性是一個重要因素。透過確保混音的每個元素在單聲道中聽起來都很棒，您可以為合併平移和立體聲效果等全景元素奠定堅實的基礎。平衡、均衡和側鏈壓縮是一些有助於創建全面的單聲道訊號的技術，這些訊號隨後轉化為改進的立體聲輸出。
為了確保在各種功能有限的設備上獲得最佳性能，驗證音軌在以單聲道格式播放時是否能有效翻譯至關重要。這是因為一系列現代設備，包括智慧型手機、平板電腦和緊湊型揚聲器，都被設計為僅透過單一通道產生聲音。
透過遵循單聲道相容格式，您可以簡化工作流程，為掌握音訊作品做好準備。
同時使用單聲道和立體聲來實現出色的混音
使用音軌時，建議使用單聲道作為主要格式，並在需要獨立通道處理的情況下保留雙單聲道配置。立體聲聲源最適合那些表現出吸引人的立體聲影像的聲音。為了獲得最佳清晰度，建議在實現平移和立體聲效果之前將整個音軌混合為單聲道。透過這樣做，將實現單聲道相容性和增強的混音品質。